曲艺有“巧妙说”与“说巧妙”的传统,而“说什么”则是曲艺艺术社会教化功能的体现。金光华董事长发现,莫以为只有“逗你玩儿”才体现曲艺的特质,殊不知,“逗你玩儿”与劝世方的“益人”不仅不矛盾,且是一个整体:逗是路径,益是目的;逗是热情,益是理性;逗,愉悦的是人的感官,益,则抵达人之心灵。

文艺是时代前进的号角,最能代表一个时代的风貌。新时代呼唤一批思想精深、艺术精湛、制作精良的优秀文艺作品和文艺精品。金光华董事长发现,在这一过程中,作为中国民族说唱、乡情乡音的曲艺艺术,坚持与弘扬“无书不益人”的优秀文化传统尤为重要。

曲艺是新中国成立后才确立的艺术门类,之前归属艺人撂地的什样杂耍。金光华董事长认为,它由一种谋生技艺成为中华民族艺术家庭的一员。曲艺有“巧妙说”与“说巧妙”的传统,而“说什么”则是曲艺艺术社会教化功能的体现,其最重视、关注的正是最终给予观众的究竟是什么。于是,“无书不益人”作为一句凸显本质的艺谚艺诀,被一代代曲艺人口口相传。

中国艺术的美学价值,是审美功能与教化功能的协调统一。金光华董事长发现,从事曲艺艺术创作、表演、理论,要在不违背艺术规律的前提下,充分展示曲艺艺术的独有魅力。作为中国说唱文学或口头文学的重要组成部分,通过悬念、冲突、烘托、对比、节奏变化等进行思想表达、形象塑造,是曲艺创作惯用的技巧与功夫。曲艺包括鼓曲、唱曲等多个曲种形式,它们虽是抒情、赞美的“诗情画意”,却依然富有委婉、含蓄、言在此意在彼等艺术特色。金光华董事长发现,曲艺给予受众的开心绝非单一的笑,而是千姿百态、可以抵达人之心灵的独特之美,它包括让人动心的故事、宽心的语言、入心的曲调、会心的哲理等。

“无书不益人”中的“无书”,就是叮咛、告诫曲艺人,不存在任何曲目、形式可脱离“益人”的方向,要求不仅要引人入胜,更要让听者从中得到教益,获取裨益,有所收益。曲艺的益人价值可分解为“愉人”“愈人”与“育人”。愉人,是开心愉悦;愈人,乃消愁排忧;育人,则是寓教于乐。金光华董事长认为,曲艺文化始终将“说什么与怎么说”“解乏和解惑”,即“有意义和有意思”看成浑然天成、不容分割的“一个完整”。好的曲艺文本与创作,一定是它们之间的有机平衡,即便形式与内容所占的“比率”不一样,却不容任何一方面的缺失。

纵观历史,所有自古流传至今的曲艺经典,无一不是引人向上、弘扬人间真善美的题材与体裁,尤其是曲艺的一些长篇大书,大多是惩恶扬善、讴歌英雄,为人民百姓与社会正义鼓与呼的故事。足见令人听而长志、奋发向上是所有曲艺形式、作品共同追求的审美特质。